中国画为什么不在意透视?

中国画为什么不在意透视?

帖子yijun 在 02 Mar 2008, 22:46

今天在仔细看一幅南唐时的佚名景物画时,突然知道了,为什么中国画不在意透视?
那幅画以一个巨大的水力磨坊作为主体,磨坊建设在一条河边,河边就是城门,往来商贾繁忙,河上有不少运粮船,酒肆、亭楼、...一派很热闹的样子。因为画面表现那个水力磨坊的结构非常清晰,几乎可以画出整个水力磨坊的机械结构图出来,所以我特意观察了画里建筑等物体的透视关系问题。显然,不是很准确。但,如果要做到非常准确,几乎可以断定,这幅画就没法表现现在这个样子所能够表现出来的那种感觉!
例如河的靠近观众的这边,是一条有些段落被山形遮蔽的道路,路上有些运粮的兄弟,如果要完全遵照透视关系以及实体比例关系,他们就没法画得现在这般被特意强调,而对岸的磨坊,也没法在遵照透视关系的同时,表达出非常有气势的内部结构出来。
因此,中国画之所以不在意透视,是因为绘画的目的不是要再现你的眼睛所能够看到的画面,而是正好相反,要表达你的眼睛所没法看到的画面!
实际上,中国古代画家并非不具备透视作画的能力,在同一幅画里面,远处的一个高层楼里,一群人正在宴席,因为他们不是作者所要表现的主要对象,对他们的描绘就挺符合透视结构的。
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为什么中国画不在意写实?

帖子yijun 在 02 Mar 2008, 22:57

一个相关的问题是,为什么中国画不在意写实?
说实话,在观看中国古画时,只要是真的感受到了那些画,这个问题就显得很可笑:为什么要写实?若要写实,我们不是已经有了眼睛么?还要画一个和我们眼睛看到的一摸一样的东西干嘛?绘画的目的,不正是像中国画那样给予你纯属主观所认为需要抽取出来的视觉元素吗?
西方的绘画,首先的前提是要象,然后才是运用色彩、光线、造型等,来凸显某些东西。而中国画,无非就是根本不设那个前提,直接思考要给予你什么,然后才是考虑采用什么方式来给出那些东西!
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Re: 中国画为什么不在意透视?

帖子永远的,星星 在 04 Mar 2008, 00:07

有种恍然大悟的感觉 :!: ,从这里就可以窥出东西方人思维之差异!
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Re: 中国画为什么不在意透视?

帖子pandaear 在 04 Mar 2008, 00:39

還有是捲軸畫的觀賞形式,當觀者將畫遂一的拉開細看時,觀者與畫之間加上了時間性,因此整幅畫的各個景物並非落在同一視點上,從觀賞過程來看,中國畫排除了一個消失點的寫實法。
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Re: 中国画为什么不在意透视?

帖子why 在 04 Mar 2008, 09:45

我倒是觉得yijun关于类似问题的思考问题多多!只是我找不到合适的方式来向yijun表达我的问难罢了。

也许唯一可以做的就是建议别人去读书,但是我就读了很多书吗?也没有。我只是知道:很多问题其实早有答案,我们只是不知道那个答案早已存在,在一部分人那里,早已经放弃了对类似问题的思考和解答了。
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Re: 中国画为什么不在意透视?

帖子Wuzhideren 在 08 Mar 2008, 15:15

在纯粹的绘画艺术上我觉得并没有一个所谓唯一的通往顶峰的路径,写实与不写实根本不成立为绘画艺术中的一个必然任务。之所以我们现在的绘画艺术史把写实看的比较重要,其关键在于绘画这一艺术一直以来不论东方西方,都多少要借助于绘画的技巧技能,在工艺美术的范畴里,写实曾经并且现在仍然是具有着很现实很功利的目的的。并且由西方绘画的发展历史所形成的那套藉由写实的训练而进入绘画的艺术殿堂的方法是被证明了非常有效且行之简易的方法之一,在西方文化作为强势文化的现代世界里,这种强调写实的观念自然深入人心。而中国绘画的特殊其实看下历史也很容易理解为什么不重视写实,我以为这不单单是中国人是否具备写实能力的问题,写实能力是后天培养出来的,不存在具备或者不具备的说法,你去追求自然得到,你不去追求自然没有。而我的理解,中国人在很早的时代就解开了被形式世界的表象所束缚的羁绊,从而达到了精神与心灵世界的自由驰骋,而此时,在绘画上中国人显然还来不及形成一套行之有效的写实的方式方法的绘画体系与写实的训练方法。因此中国人走了一条不同于西方绘画的路子,借由水墨气韵与宣纸的有些随机的效果来成就画面的格局是再正常不过的事情了。
我对此问题的看法有些不一样,我不认为中国人欠缺写实能力是一个缺点,恰恰在绘画方面,我倒是觉得这是中国人天生的胜于西方人之处。大概因为我有一个观点,我从来不觉得西方绘画的水平比中国绘画高,实际上在绘画上,我们尽可以在吃上几百年老本,西方人也未必赶的上,当然,这个说法是个玩笑了。总之,在绘画艺术的最高成就上,我认为中国人远远超越西方人。
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Re: 中国画为什么不在意透视?

帖子yijun 在 08 Mar 2008, 15:21

嗯,我赞同。
我针对的是一般美术史,或美术考古界的主流观念,常常一对比同时代的中国古雕塑和古希腊的雕塑,或者同时代的中国画与西方油画,就一副那德性,很令人不齿。
你说的技法训练问题,确实是很重要,因为现代人,特别是热衷于让小孩子学画中国画的人,一般都是很可怜,就是单纯会那点,画金鱼啊,画梅花啊,那点小技巧,画得熟了,就自称是会画中国画了,呵呵,应该说,就是古时候一街头画扇面的画匠吧。
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Re: 中国画为什么不在意透视?

帖子Wuzhideren 在 08 Mar 2008, 15:33

没办法啊,谁让中国传统文化现在全面衰落了,大概就是有孩子想学,都没老师会教了。我就是在西式的绘画方法下训练出来的,期间一直都很想学国画的,可惜一没时间精力,二没老师,所以我至今对国画也只做到了会看不会画的程度。
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Re: 中国画为什么不在意透视?

帖子yijun 在 08 Mar 2008, 15:33

还有一个类似的问题,其实更令人太息~~
就是常常看到古画里面,有演奏音乐的人,不管是一个逸者,一个文人,还是歌姬,一个问题就冒出来,他/她们的音乐,是怎样的啊?
现在所谓的中国传统音乐?绝对不是,那都是些民间小调,加上现代改编,弄成四不象的东西。
古琴曲呢?我寻遍了各种现在录制出来的古琴曲,就那么几个曲目。据说,古琴有各种流派,每个流派都有其流传下来的曲子,另外现在也还存在一些古琴曲谱的传世印刷物,是一种专用的记谱法,就是笑傲江湖里面提到过的,让令狐冲蒙受偷窃剑谱之嫌的那种曲谱,现在破解的方法也有,不过转写过来的曲谱,是否完全忠实呢?当然不可能。

所以,基本散失了的,是中国的古典音乐。现在只能说是,还保存下来了一点点线索而已。
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Re: 中国画为什么不在意透视?

帖子Wuzhideren 在 08 Mar 2008, 15:45

所以,只能先是由思想的启蒙,造就好的大众的基础,然后才谈的上进一步的文化的生发与发展吧。我觉得今年的两会特别不一样,很多很不错的声音,与往年很不同。
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